【诗视野文学社】招小波人物诗特刊|本期诗人：翟永明 路也 胭脂茉莉 林荣 胡茗茗

诗人招小波简介：

招小波, 香港先锋诗歌协会会长，《 中国流派》诗刊社创刊社长，香港《新诗黄历》主編，新加坡《有米》诗刊主編，“诗坛人物诗”系列撰写人。近年用诗歌为中国当代一千余位诗人立传, 出版了《小雅》《七弦》《诗列传》《提灯》《星图》《当代诗人列传》上下卷和铂金巻八部专著。至今共著有诗集十七部。

【诗视野】招小波人物诗特刊

翟永明 路也 胭脂茉莉 林荣 胡茗茗 (排名不分先后）

推荐语：

招小波以诗人独有的敏锐，为当代诗坛留下了一幅幅珍贵的精神肖像。他用诗句为诗人们立传，凝练、灵动、精准、深刻——这是写给诗歌的情书，也是通往当代诗歌现场的诗意入口。

招小波如同在时光的素绢上，以墨色轻轻点染出本期这五位女诗人独特的神采。从翟永明的“单翼”独立，到路也的“沉潜”蓄能；从胭脂茉莉被看见的天使翅膀，到林荣让人仰望的“高人”境界，再到胡茗茗与一场秋雨躲进书页的诗意邂逅——这些短诗以凝练的笔触，精准捕捉了她们最核心的创作姿态与生命状态。

尤为可贵的是，这些女诗人不依附、不喧哗，以各自的方式在词语的密林中开辟出独属于自身的诗学路径。每首诗后的赏析并非简单的解读，而是与诗歌形成互文对话，将诗学理念、古典文论与当代创作现场融会贯通。它们让我们看到：真正的女诗人，如何在喧嚣时代保持那份飞翔的独特姿态——用独立的翅膀，划出属于自己的天空。

翟永明

作者：招小波（中国香港）

意大利诗人

卢恰诺德克雷申说

“我们都是单翼天使

只有互相拥抱着才能飞翔”

可能她个性太強

不习惯比翼双飞

曾被称为“单翼诗人”

她是中国当代最优秀的女诗人

她的《女人》组诗曾震撼文坛

我曾到过成都

见过她开的“白夜”酒吧

那是中国诗歌的一个中心

一个诗人的乌托邦

一个降落人间的双魚星座

在这个鉆石級的成都客厅

连调酒师都在用酒写诗

把对诗的感受转化成味觉。

赏析：招小波笔下的翟永明，以“单翼诗人”的形象出现，这不仅是对她个性的描摹，更是一种深刻的诗学定位。“我们都是单翼天使，只有互相拥抱着才能飞翔”——卢恰诺·德克雷申的这句箴言被诗人特意引用，却又立即以“可能她个性太強，不习惯比翼双飞”轻轻推翻。这种推翻本身即是一种诗学立场的宣示：对于翟永明而言，飞翔或许并不必然需要拥抱。

“单翼诗人”的命名，暗示了一种不依赖他者而独立飞行的诗歌姿态。上世纪八十年代，翟永明以《女人》组诗震撼文坛，那些诗篇中涌动的不是寻求认同的柔弱，而是女性经验自我言说的力量。这种力量不期待比翼，也不渴望拥抱，它本身就是完整的，带着锋利的边缘和不可化约的强度。

成都“白夜”酒吧在诗中成为翟永明诗歌人格的空间延伸——“中国诗歌的一个中心”“诗人的乌托邦”“降落人间的双鱼星座”。这些意象层层叠加，构建了一个诗歌发生的特殊场域。这个空间不再是孤独的写作密室，而是诗歌向日常生活敞开的姿态。调酒师“用酒写诗”，将“诗的感受转化成味觉”——这或许是“单翼”最好的诠释：诗歌不再需要另一只翅膀才能飞翔，它可以在调酒师的摇壶里，在杯盏的碰撞中，在深夜的对话间，以另一种姿势升起。

翟永明的“单翼”，是一种丰盈的独立；不是孤单，而是多元的扩散。在招小波笔下，这位“中国当代最优秀的女诗人”不再需要“比翼双飞”的古老隐喻来定义自己，她在自己的轨道上飞行，却让无数人在她飞过的痕迹中找到栖居。

翟永明，女，1955年生于四川成都。诗人。1974年高中毕业下乡插队。毕业于四川成都电讯工程学院。曾供职某物理研究所。1981年开始发表诗作。中国当代最优秀的女诗人。1984年其组诗《女人》以独特奇诡的语言与惊世骇俗的女性立场震撼文坛。翟永明作品曾被翻译为英、德、日、荷兰等国文字。已出版诗集《女人》《在一切玫瑰之上》《纽约，纽约以西》等诗歌、散文集10多部。翟永明2005年入选“中国魅力50人”，2010年入选“中国十佳女诗人”。2007年获“中坤国际诗歌奖·A奖”；2011年获意大利Ceppo Pistoia国际文学奖，该奖评委会主席称翟永明为“当今国际最伟大的诗人之一”。

沉潜诗人路也

作者：招小波（中国香港）

山东诗人左非问我

你认识路也吗

我说知道

她是第八届

鲁奖诗歌奖得主

路也被喻为

沉潜的女诗人

古人曰：“沉潜刚克”

沉潜是一种蓄能

大凡有为者

都懂得厚积薄发

那些诗江湖最张扬的人

常被自己的轻狂绊倒

但诗世界仍挤满了

吹气的塔

飘浮的碑。

赏析：招小波以简洁的笔触勾勒出诗人路也的创作姿态，更借“沉潜”二字揭示了诗歌创作的普遍真理。这首短诗表面上是在写一位具体诗人，实则指向了诗歌创作中“蓄”与“发”的辩证关系。

诗中“沉潜刚克”一语来自《尚书》，原意是沉潜者能以刚强取胜。招小波将其引申为“蓄能”的功夫，这一解读极富洞见。在中国古典文论中，“养气”“蓄势”一直是创作的关键命题。韩愈所谓“气盛则言之短长与声之高下者皆宜”，正是强调内在积蓄的重要性。路也获得鲁奖诗歌奖的成就，在诗人看来，并非偶然的幸运，而是长期沉潜的结果。

诗歌后段以“诗江湖”中“最张扬的人”作为对照，揭示出当下诗坛的浮躁现象。“吹气的塔”“飘浮的碑”这两个意象极为精妙——塔本应坚实，却成了“吹气”的虚幻之物；碑本应厚重，却成了“飘浮”的轻佻之形。它们共同指向那些缺乏内在根基、依靠外在张扬博取声名的诗人。

招小波的笔触冷静而克制，未对两种创作姿态做出直接的价值判断，但通过意象的并置，观点已然分明。在喧哗的时代，真正的诗歌需要回归“沉潜”的精神状态，这种沉潜不是消极退隐，而是积极蓄能，是“厚积薄发”的必经之路。对当代诗歌创作者而言，这无疑是一剂清醒的药方。

路也，女，济南大学文学院教授，诗人、小说家、散文随笔作家，兼及创意写作、中西诗歌比较等方向的研究。已出版诗集、散文随笔集、中短篇小说集、长篇小说、文学评论集等近四十部作品。代表作有诗集《天空下》《大雪封门》《泉边》等，散文集《两个女子夜晚饮酒》《蔚然笔记——古代诗人与植物》等，长篇小说《午后的空旷——仲宫镇童年》《下午五点钟》等。获过《诗刊》华文青年诗人奖、人民文学奖、丁玲文学奖等众多奖项，2022年凭诗集《天空下》获第八届鲁迅文学奖。

致胭脂茉莉

——我看到您天使一样的翅膀

作者：招小波（中国香港）

拥有天使翅膀女孩

有的没有被人看到

在禅意与十四行诗间编织寂静的胭脂茉莉

在《天使》一诗中看到她的翅膀

“ 胸前的白丝巾一闪一闪

如天使在反复拍打翅膀 ”

她深有感触地说

“ 我也有一对拍打着的天使翅膀

无人看到 ”

韩愈在《马说》中道

“ 世有伯乐 ，然后有千里马

千里马常有 ，而伯乐不常 有 ”

容祖儿唱的《挥着翅膀的女孩》

曾赚取无数女孩的热泪

我想把它赠给胭脂茉莉

并想说，你有一双天使的翅膀

还拥有很多伴飞的天使

赏析：

形容一个人像天使，往往是说她周身流转着超越尘世的纯净与通透，或是一种未被功利沾染的灵性气质。一如胭脂茉莉“在禅意与十四行诗间编织寂静”——那种沉静的创作姿态，本身便如天使敛翼，静立于时间的枝头。

而天使，也隐喻着无条件的善意，与那不曾失落的赤子之心。这样的形容，从不指向才华或能力，而是指向存在本身：一个人仅仅是那样存在着，就能带来抚慰与光亮。它无需被认可才得以成立，但当有人真正看见时，那份看见本身，便成了珍贵的呼应。

“伴飞的天使”也因此有了更准确的指向：她们并非对她才华的追捧者，而是那些同样保有内心翅膀、以沉静方式存在的同行者。

在诗坛上，胭脂茉莉给人的印象往往是冷静、严谨甚至有一丝严肃——她的诗歌创作具有鲜明的个人风格，无论是在禅意与现代诗形的融合上，还是对汉语十四行诗的突破，都保持着清醒的探索，深受学界与读者的瞩目；而作为文学评论者，她又对当代汉诗日趋同质化、流水线式制作、套改与抄袭等流弊，始终怀着警醒的批评姿态。这样的形象，容易让人将她视为一位锋芒毕露的写作者，却往往忽略了她创作的另一面：那份深藏于批评与革新之下的、如孩童般赤诚的初心。

招小波，正是那个穿透坚硬外壳、望见柔软内核的人。韩愈的典故在这里被悄然转化——他所做的，不是伯乐发现千里马的功勋宣示，而是对一位同行者那沉静的、非表演性的内在风景，投以深情的诠释。真正的“天使”，从来不是她所赢得的声誉或展露的锋芒，而是那个在寂静中编织禅意与十四行诗的人——那被悄然隐藏、未被岁月磨损的童真，以及她对世间万物真挚关怀所凝结而成的赤子之心。

胭脂茉莉，女，本名刘彦芹，作家、诗人，江苏人，年少习诗，评论及随笔见诸媒体及报刊，诗歌被选入海内外多种选本及刊物，主要代表作有现代禅诗系列，胭脂茉莉十四行诗，《真实的风景》系列等。《现代禅诗选刊》副主编。著有《摊开画布的人》《这独一无二的人间》《胭脂茉莉十四行诗》合著《现代禅诗流派诗人十二家》等。曾获第二届莲花杯世界华文国学大赛铜奖、中国诗人微刊2018年名誉诗人、渤海风十佳女诗人、首届唐刚诗歌奖等多种奖项。对汉语十四行诗的突破创新，把古老禅融入现代汉语新诗的探索。

林荣是个高人

作者：招小波（中国香港）

在张家界国际诗会

林荣是我采风的收获

她个子高挑

像张家界的一座独山

我们萍水相逢

她帮我拎背包

令我对她的美丽仰望

后来拜读她的诗

婉如山顶觅到奇花

当我把它嫁接到《流派》

诗刊也长高了几寸

赏析：这是一首以“高”为诗眼，巧妙运用虚实相生手法的短诗。全诗层层递进，将一位女性诗人的形象与诗艺境界立体地呈现出来。

在张家界国际诗会的特定场景中，诗人用“她个子高挑”直写林荣的外在形象，继而以“像张家界的一座独山”作喻。这个比喻颇具匠心——张家界的山峰以奇崛险峻著称，“独山”二字更凸显其孤傲独立的姿态。外在的“高”与张家界的山形互为映照，为后文的“高人”之“高”埋下伏笔。

第二节转向内在品格的“高”。“萍水相逢”点明初见，而“她帮我拎背包”这一细节，让“美丽”有了具体的道德支撑。这里的“仰望”既是视觉角度的如实描写——个子高挑的林荣走在前面，诗人自然仰视；更是精神层面的敬意油生。一个看似随意的助人举动，让“高”从物理空间升入人格境界。

第三节是全诗的诗眼所在，也是虚实转换最精彩的部分。“拜读她的诗”将视角从人转向作品，“婉如山顶觅到奇花”承接前文的登山意象，把读诗比作攀登后的发现。而“嫁接到《流派》”这一充满生命力的意象，让诗歌的传播与影响变得可感可触。最妙的是“诗刊也长高了几寸”——诗刊岂能真的长高？这里的“长高”实为诗艺境界的提升、刊物品位的拔高。虚写的高，比实写的高更具震撼力。

全诗从外在形象到人格魅力，再到诗艺影响，完成了对“高人”的多维度诠释。真正的“高人”，不是自诩的高傲，而是让人仰望的高度；不是孤绝的耸立，而是能让周围也“长高”的滋养。招小波用登山、采花、嫁接这一系列动作，将抽象的诗艺传承写得具体而生动。当读者读到“诗刊也长高了几寸”时，不禁会心一笑——这看似不合逻辑的表述，恰恰是诗歌语言的魅力所在。

林荣，女，河北省枣强县人，中国作家协会会员。河北省文艺评论家协会会员。有作品发表在《诗刊》《诗选刊》《作品》等期刊，诗歌入选多种选本。获奖若干。出版诗集四部。认为写作首先是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。在一首诗中一切都有可能发生。

与胡茗茗躲进一本书

作者：招小波（中国香港）

遇上台北九月的雨

我与胡茗茗躲进一部书

这部书在台湾出版

名叫《十围之树》

它枝繁叶茂

收纳了华语诗坛十家诗

在书中相见很有意思

我读了她很多好诗

其中“一声婴儿一样的爆破音”

震得我灵魂出窍

遇上台北九月的雨

我与胡茗茗躲进《十围之树》

在书中不期而遇

赏析：这首诗以“躲雨”为引，构建了一个充满诗意的相遇场景。台北九月的雨是偶然的契机，而《十围之树》这本诗集则成为精神庇护所。

最动人的是那句“一声婴儿一样的爆破音”——婴儿的啼哭是生命最初的宣言，也是语言诞生前的纯粹声响。这种未被规则驯化的原始力量，让“灵魂出窍”的体验变得可感。招小波用“震”字精准传达了诗句穿透日常经验的冲击力。

诗中的“躲”字耐人寻味：既是躲避现实雨水，也是躲进文字构建的独立时空。当诗人翻开诗集，每一页都成为可栖息的屋檐。这种物理与精神的双重“避难所”，恰是诗歌最古老的功能。

整首诗像一枚精致的印章，为那场台北秋雨、那本诗集、以及两个因诗而震颤的瞬间，盖下永恒的标记。

胡茗茗，女，1967年生，上海人。诗人，编剧。中国作家协会会员。曾参加《诗刊》社第二十三届青春诗会、鲁迅文学院第二十二届高研班。曾获2010年度“中国作家出版集团”奖、第三届“中国女性文学”奖、首届中国女子诗歌大赛"十佳"诗人奖、《人民文学》"观音山"杯全国诗歌大赛一等奖、河北省第十一届“文艺振兴奖”、台湾第四届“叶红诗歌”奖首奖、《诗选刊》年度“杰出诗人”奖等奖项。作品散见于《人民文学》《诗刊》《钟山》等刊物及各种诗歌选本。出版有《诗瑜迦》《诗地道》《爆破音》等诗集。